走进日式风格的小餐馆，你常常会在墙上看到这样的风景画。

《神奈川冲浪里》，葛饰北斋绘

又或者是这样的美人画。

《高明三美人》，喜多川歌麿绘

这些画有一个共同的名字——浮世绘 。

它是自17世纪以来，在日本流行了几百年的一种绘画艺术。

它也是西方人眼中日本艺术的代表 。

梵高名作《星夜》中的涡卷图案

被认为参考了葛饰北斋的《神奈川冲浪里》

从马奈、莫奈，到凡高、高更，再到毕加索……许多西方艺术家都从浮世绘中汲取过灵感。

在中国，周作人、鲁迅、张爱玲等作家，也都对浮世绘作品印象深刻。

《唐崎夜雨》，歌川广重绘

鲁迅曾说：“关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢北斋，现在则是广重，其次是歌麿的人物。”

他提到这三位大师，即：喜多川歌麿、葛饰北斋和歌川广重 ，是画浮世绘最出名的三位大师，影响深远。

现在，一条生活馆推荐给你这本《浮世绘三杰：喜多川歌麿、葛饰北斋、歌川广重》 ，正适合来了解这三位艺术家及其作品，以及日本的浮世绘文化。

作者弗朗西斯科·莫雷纳，是研究日本浮世绘的专家，曾出版了许多有关艺术的著作，他的解读深入浅出。

最重要是：开本够大、图够多、好看有料！

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“浮世”二字出自佛教，本意指人的生死轮回和人世的虚无缥缈，后用来指代“尘世”、“俗世”。

1661年， 作家浅井了意有《浮世物语》一书， 文中这样写道：

“活在当下， 尽情享受月光、 白雪、 樱花和鲜红的枫叶，纵情歌唱， 畅饮清酒， 忘却现实的困扰，摆脱眼前的烦忧， 不再灰心沮丧， 就像一只空心的南瓜， 漂浮于涓涓细流中。 这就是所谓‘ 浮世 ’。”

《歌枕》局部，喜多川歌麿绘

浮世绘最初是小说中的插画，以描绘世俗的生活和男女情爱为主，因此很多人直接把浮世绘等同于春宫图。

然而，发展到最后，浮世绘不止有美人绘、役者绘 （歌舞伎演员肖像画） ，更有妖怪、花鸟、风景等多种主题， 成为与歌舞伎、相扑齐名的“江户三绝”，被誉为日本国粹。

喜多川歌麿

美人绘大师

（1753～1806年）

喜多川歌麿一生创作了大约2000幅彩绘版画、 近100本图书的插画，以及30余幅绘画。

喜多川歌麿对处于社会底层的妓女、歌舞伎充满同情，他的灵感，也大多来自青楼女子。

《歌枕》局部，喜多川歌麿绘，最出名的作品之一

据说这幅画里躺着的男人，就是画家本人。

《青楼十二时》是他最成功的作品，展现了一天12个时辰（24小时）里青楼女子的日常生活。

《青楼十二时·巳之刻》，喜多川歌麿绘

巳之刻指早上10点左右，正是沐浴的时刻

《青楼十二时》也令张爱玲念念不忘，她在《忘不了的画》这样写道：

“深宵的女人换上家用的木屐，一只手捉住胸前的轻花衣服，防它滑下肩来，一只手握着一炷香，香头飘出细细的烟。……

她立在那里，像是太高，低垂的颈子太细、太长，还没踏到木屐上的小白脚又小得不适合，然而她确实知道她是被爱着的，虽然那时候只有她一个人在那里。因为心定，夜显得更静了，也更悠久。”

《弹奏三味线的美人》，喜多川歌麿绘

喜多川歌麿去世之后，他流连忘返的江户青楼区——新吉原也渐渐地衰败。

庆幸的是，喜多川歌麿的美人画，让我们得见当时艺术家们肆意纵情的香粉之地，和那些姿态万千的青楼姑娘们。

葛饰北斋

浮世绘天才

（1760～1849年）

葛饰北斋是“千禧年影响世界的一百位名人” 中唯一的日本人，他的绘画风格对后来欧洲印象画派的影响很大。

《五百罗汉寺》，葛饰北斋绘

莫奈曾说，自己是葛饰北斋忠实的模仿者。

《圣阿德雷斯花园的阳台》，莫奈绘

莫奈1866年的作品《圣阿德雷斯花园的阳台》，就是参照北斋的《五百罗汉寺》。

《山下白雨》选自《富岳三十六景》，葛饰北斋绘

北斋早期所描绘的作品，主要以风俗画和美人画为主，后期则开始逐渐转向风景画。

他将之前日本画家的创作经验，和西方绘画的技巧融为一体，开一时画风之先。

《甲州石班泽》选自《富岳三十六景》，葛饰北斋绘

画面体现了人与自然永恒的对立

《富岳百景》是葛饰北斋最有名的作品集，在后记中，他这样写道：

“ 从50岁起， 我创作了许多画作， 但是70岁以前的作品其实都不值一提。……86岁时， 我在艺术上略有成就。 90岁时， 我不再将情感隐藏起来。 100岁时， 也许我真正到达了神圣和美好的维度。 110岁时， 仅仅一个点或一条线都被赋予了生命力 ……”

当时画家已经75岁了 ，但自孩提时代起就有的创作热情却丝毫不减。

《北斋八十岁自画像》，葛饰北斋绘

1848年，葛饰北斋88岁，创作了最后一部作品——《画本彩色通》。

从准备颜色到如何用笔，他把自己艺术创作的体会一一写下，希望把这本书送给绘画初学者。

歌川广重

风景画巨匠

（1797～1858年）

“我将画笔留在身后， 留在江户。我将步入全新的旅程， 去欣赏西方极乐世界的所有著名景色。 ”

《备前瑜贺山》，歌川广重绘

画完这幅画后不久广重就染上霍乱离世了

1858年9月6日， 歌川广重临终前写下了这些句子， 看似简单， 却概括了其艺术人生的一切诗情画意。

他将大部分的事业都投入到了风景画的创作中， 发表了无数成功之作， 在日本和欧洲都赢得了不朽的声望。

《吉原仲之町夜樱》，歌川广重绘

这幅画中，广重自信地运用了西方的透视法

在日本， 广重从第一幅版画出版以来，就获得了成千上万的销量。

在欧洲， 他粗犷的创作风格，唤起了先锋艺术主角们的注意和热情。 凡·高的浮世绘版画收藏品中， 有多幅广重的风景画。

《高轮之明月》，歌川广重绘

从这幅画可以看出广重对北斋作品的借鉴

歌川广重的作品透露着极强的日本风情。他用图形语言替代了复杂的文字表述，传达了日本的传统精神， 极受大众喜爱。

《浮世绘三杰》为12开的大开本，看图超爽。这是书与iPhone 6的对比图。

去掉护封后，是素雅的纯白色精装硬壳封面。

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书可以完全摊平，阅读体验佳。

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