马君桐
　　【普利兹克奖(Pritzker Architecture Prize被视为建筑专业的最高荣誉。1979年由美国芝加哥普利兹克家族通过旗下凯悦基金会创立，由专业评审委员会每年评选出一名作出杰出贡献的在世建筑师。获奖者可以获得10万美元奖金和获奖证书，1987年起，委员会还为获奖者颁发一枚铜质奖章。颁奖典礼在每年5月举行，地点则在世界各地的著名建筑物内。】
　　本月18日，美国洛杉矶，普利兹克建筑奖暨凯悦基金会主席汤姆士・普利兹克宣布，日本建筑师伊东丰雄荣获2013年普利兹克建筑奖。现年72岁的伊东丰雄已经是第6位获此殊荣的日本建筑师。自1979年普利兹克建筑奖设立以来，共有34届、38位建筑师获奖，其中美国建筑师8人，而日本以6位建筑师的数量位居第二。
　　几位获奖的日本建筑师各有各的风格：或现代，或惊奇，或流动，或诗意。但他们构成在一起，让日本的建筑师得到了世界的认可。日本建筑师从自己的传统文化出发，走出了一条自己的建筑之路，并将这条路推向世界。
　　最早一批的日本建筑师也曾深受西方影响，他们于国外学习甚至任教，从丹下健三开始就比较全面、谨慎地与西方国家做深入的学习和交流，但他们从未抛弃过自己的文化。19世纪60年代，以槙文彦为代表的一批日本建筑师提出了新陈代谢理念，这是日本建筑师第一次进入世界建筑舞台。其后的建筑师，不断地在自己的文化与西方建筑理念之间寻找可以相互转换和重叠的部分。如安藤忠雄，在日本的文化精神被其他国家建筑师所熟悉之后，将其形成一种精神的背景，把对物质的细腻感受挖掘出来，运用到材料组织和空间中。
　　日本的建筑师认同这个世界的价值观，积极的学习现代建筑理念。同时，他们对自己的传统文化与建筑充满信心。基于这两点，他们一直坚持着，并通过努力将进口西方的设计理念，转变为出口日本的设计理念，用自己的设计去影响西方，影响世界。
　　尽管每个人的风格不同，我们还是可以看到日本建筑师共通的地方：比如注重环境与建筑的和谐，比如注重自然与人性，再比如对材质的执着。这也许和他们或多或少都受丹下健三的影响有关，也许，是和日本的地理环境有关。毕竟即使这个世界的城市都大同小异，布满钢筋水泥和摩天大楼，地震多发的日本也不可能放弃木质建筑。安藤忠雄最出名的著作之一就是完全的木结构——1992年在西班牙参览的日本亭榭。
　　普利兹克建筑奖奖牌的背面刻着亨利·沃顿1624年在其《建筑的要素》一书中提出的建筑的三个基本条件：“坚固、实用、愉悦”。也许正是因为最明白这三个词、并不懈地追求这些，日本建筑师才会在世界的舞台上大放异彩。(马君桐)
　　那些获得10万美金的日本建筑师
　　1987年 第九届
　　丹下健三(已故)
　　●建筑的人性
　　1987年，普利兹克奖，第一次颁给了一位亚洲建筑，丹下健三。他是国际建筑界公认的“世界建筑大师”之一，并影响了日本一代设计师，日本第二位普利兹克建筑奖得主槙文彦就曾师从于丹下健三。丹下健三强调建筑的人性，他说：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。而传统元素在建筑设计中担任的角色应该像化学反应中的催化剂，它能加速反应，却在最终的结果里不见踪影……”这一最基本的理念便是丹下在建筑实践中始终坚持的信条。
　　由丹下设计的1964年东京奥运会主会场——代代木国立综合体育馆被称为20世纪世界最美的建筑之一。
　　1993年 第十五届
　　槙文彦
　　●新陈代谢 地域主义
　　槙文彦是1960年出现的新陈代谢派(Metabolist)的创始人之一。他坚信：设计师不仅要给后人留下房屋，更重要的是要留下文化财富。
　　他是一个灵活的地域主义建筑师，他的设计遍布世界各地，在每个设计中都很好地结合了气候与人们的生活习惯。作为日本建筑师，他深入挖掘了日本传统空间的特色，并成功地将日本强大的工业制造水平融入到建筑的结构和细部设计中，代表了对材料与技术应用的时代高度。
　　1995年 第十七届
　　安藤忠雄
　　●没文化的日本鬼才
　　安藤忠雄是最具传奇性的日本建筑大师。在成为建筑师前，他曾任货车司机及职业拳手，其后在没有经过正统训练下成为专业的建筑师。正因为此，安藤素有“没文化的日本鬼才”之称。
　　安藤忠雄的建筑是空间和形式在艺术上的惊奇组合，既适用又富有灵感。他成功地完成了强加给自己的使命，即恢复房屋与自然的统一，通过最基本的几何形式，他用不断变幻的光图成功地营造了个人的微观世界。除了获得一些抽象的设计概念，他的建筑更多是充分反映一种“安逸之居”的意念。
　　2010年 第三十二届
　　妹岛和世和西泽立卫
　　●SANAA组合
　　穿透性 流动
　　2010年普利兹克大奖的赢家是：日本SANAA组合，这是由妹岛和世和西泽立卫两位倡导新风格建筑的建筑师在1995年组成的工作室。
　　SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。他们运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和透视观感中解放出来。
　　2013年 第三十五届
　　伊东丰雄
　　●诗意 拒绝风格
　　“伊东作为一个真正意义上的大师，他不仅汲取氧气，还制造氧气。”普利兹克建筑奖评审这样评价他。
　　伊东丰雄最大的风格就是拒绝风格，你很难预测他的下一个设计会是怎样的建筑。他的建筑形式既不依从于极简主义也不追随参数化设计。对伊东来说，情况不同，得出的答案亦不相同。伊东曾经说过，他力求建筑的流畅，而不受制于现代建筑的局限。伊东丰雄作品的灵感来源于大自然的规律，他努力将精神内涵融入设计，所以他的建筑是诗意的。(马君桐 整理)